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譯者天賦比作演員天賦的不恰當(dāng)性
http://sinclairceasar.com 2014-03-07 14:38 上海翻譯公司
     安托科利斯、阿烏埃佐失和雷利斯基在第二次蘇聯(lián)作家代表大會(huì)上的報(bào)告中把譯者的天賦比作演員的天賦，演員善于表演任何角色，同時(shí)保留自己的創(chuàng)作個(gè)性，演員的天賦越高，他的創(chuàng)作個(gè)性表現(xiàn)得越鮮明，譯者也是一樣。
    但是，盡管把譯者的才能與演員在舞臺(tái)上的表演才能相比使人很感興趣，但是，這種比較卻未能把文學(xué)創(chuàng)作的基本素材，首要因素即文詞放在首位，而文詞在舞臺(tái)演出中只起輔助作用，因?yàn)?，舞臺(tái)表演的基礎(chǔ)是動(dòng)作，是動(dòng)作的戲劇性。因此，在翻譯中我們碰到的問(wèn)題不是再體現(xiàn)，而是再表達(dá)。當(dāng)然，上述報(bào)告中談到關(guān)于譯者創(chuàng)作個(gè)性的其它部分還是正確的。
    上海日語(yǔ)翻譯為了證明這樣的對(duì)比不當(dāng)，可以引文學(xué)創(chuàng)作為例。難道作家不是在體現(xiàn)自己的主人公？難道作家不是在“鉆進(jìn)”主人公的靈魂深處？但是，我們并不能因此就可以把作家的天賦比做舞臺(tái)表演的天賦，而譯者在這個(gè)意義上說(shuō)卻相當(dāng)于作為語(yǔ)言藝術(shù)家的作家。
    不是再體現(xiàn)，而是再表達(dá)，使用這樣一個(gè)概念并不是為了彌補(bǔ)我對(duì)語(yǔ)言在翻譯中的作用有所忽視。這個(gè)概念本身也包括語(yǔ)言現(xiàn)象的意義和文學(xué)創(chuàng)作的特點(diǎn)。作家通過(guò)文詞表達(dá)感情、思想、觀念，譯者同樣也是通過(guò)文詞來(lái)再表達(dá)感情、思想、觀念。反對(duì)文詞和整個(gè)語(yǔ)言在翻譯中的作用，就象把翻譯的全部意義、翻譯的全部復(fù)雜性都?xì)w結(jié)為文詞一樣，是錯(cuò)誤的。
 
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